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—溪山行旅图、雪景寒林图
溪山行旅图
范宽
李霖灿
根据金庸同名小说改编的电视剧《笑傲江湖》里，有这样一组画面：
魔教右使向问天带着大侠令狐冲，来到杭州西子湖畔的梅庄，梅庄的四位庄主均是琴棋书画的绝顶高手。令狐冲在四位庄主的面前打开一幅画，画面上一座大山迎面矗立，占据画面三分之二的空间，气势磅礴，雄浑壮丽，墨韵凝厚，峻拔至极。梅庄的四庄主丹青生目光牢牢地盯住那幅图画，再也不肯离开，沉吟良久，方吐出了十个字：“北宋范中立《溪山行旅图》！”接着丹青生又问：“此图从何而来？”
范宽，字中立，北宋大画家，因性情宽缓，人呼“范宽”。陕西华原（今耀县）人。华原虽是个贫穷小县，却是个人杰地灵之处，书法家柳公权、药王孙思邈皆出于斯。年轻时的范宽在绘画方面已享有盛名，经常往来于京都开封和西京洛阳之间，从事写生与卖画。
中国的山水画始于五代时期，而真正崛起却在北宋。
唐朝灭亡后进入五代十国，诸侯割据，连年战乱兵燹，民不聊生。许多文人学士都归隐山林，范宽也隐于终南山，其初学五代画家李成，继师法后梁画家荆浩。说起范宽的山水画，就不得不提起他的老师荆浩。
荆浩，字浩然，通经史，能诗文，隐居于太行山的洪谷，又名洪谷子。在与山的朝夕相处中，对于山水画有许多深邃的见解。擅长山水画，以山水为师，师法大自然，“气势峻厚，笔墨雄浑”，荆浩曾对人说：“吴道子画山水，有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾当采二子之长。”荆浩取吴道子的用笔和项容的用墨之长，而成为五代山水画的一代宗师，现存世的有《匡庐图》。
范宽初时不拘世故，常来往于东京汴梁和西京洛阳，其后感悟到“与其师人，不若师诸造化”，效法恩师荆浩以大自然为师，亦注重人的感受。范宽继承洪谷子的成就，不仅是老师的笔法，更注重大自然启迪，创造属于自己风格的山水画。从30岁开始，他长期潜入终南山、太华山，体味大自然，对景造诣，不取繁饰，自成一派。下笔雄强老硬，山多正面，而折落有势，山石用雨点皴，顶有密林，枝如丁香，水际作突兀大石，屋宇笼染墨色，称为“铁屋”，创造了“芝麻皴”法。其师荆浩的画法，又不拘泥于荆浩的画风，大有“青出于蓝，而胜于蓝”之风骨。画出了秦陇间峰峦浑厚、峻拔逼人的气概。亦擅长画雪山，评者以为“得山之骨”，“善与山传神”，他与关仝、李成形成五代北宋年间北方山水画的三个主要流派。
范宽以雄健冷峻的笔力，勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇山川雄阔峻拔，壮丽浩荡的气概，《溪山行旅图》这幅巨作纵206.3
厘米，横103.3厘米，绢本设色，墨色凝重浑厚，极富美感，整个画面气势逼人，犹如身临其境一般。
打开范宽的《溪山行旅图》，迎面矗天拔地一座雄奇巍峨的高山，层层叠叠，山的轮廓，脉的皱纹，笔法细腻又雄浑无比，山的位置占据整个画面三分之二，大有高山仰止之气概，人又是何等的渺小？只见山脚下，林荫中一队商旅，三五马匹，满载着货物，缓缓而进，伴着马铃儿声声清脆，谷涧山溪，潺潺流水，动中有静，静中有动，整个画面似一首流畅的抒情诗。古云：诗有诗眼，画有画眼。这幅画，画的是山和溪，其画眼就是这一列商旅马队。人和大自然的关系处理得极佳，让人感到诗情画意，起伏跌宕，令人
发出由衷的赞叹！
画面上除了大山、溪流、树木、房舍和商旅马队之外，还有许许多多历朝历代收藏者的题跋和各式各样、形状迥异的印章，布满了画的上下左右。有枚“御书之宝”，那方印的气派、印色，一眼就认出这幅画系北宋徽宗赵佶的皇家收藏。
靖康之难后，徽、钦二帝被金人俘虏，宋室皇宫中的大量文物国宝，一部分被金人所掠，一部分流落民间。范宽的《溪山行旅图》也未能幸免而流入民间，经历了宋、元、明三个朝代，六七百年后，又回到清室皇宫。据宋徽宗时代皇家编著的《宣和画谱》记载，宋室皇宫中收藏范宽的真迹有56件之多，而到乾隆时代的清室皇宫中，所收藏范宽的真迹，只有《雪景寒林图》
《雪山萧寺图》《临流独坐图》和《溪山行旅图》等六幅。
宋代作为一个王朝是比较软弱的，但在文化艺术却是空前繁荣的，涌现出一大批文化巨匠，如欧阳修、“三苏”、王安石的诗文，“蔡苏米黄”宋四家的书法，范宽、米芾、张择端都是顶级画师，连宋徽宗赵佶自己也是书画大师。南宋李唐、马远、夏圭，元代的王蒙、倪云林，都师承范宽的山水画派，效法大自然。元代的赵孟頫赞范宽的《溪山行旅图》为“气势雄浑，今古绝笔”。一代书画宗师徐悲鸿先生生前曾说过，故宫上百万件文物中，唯有二件真宝；一是玉雕“翡翠白菜”，二即范宽的《溪山行旅图》。现代书画大师黄宾虹先生不仅大赞范宽的《溪山行旅图》，而且临摹揣摩其图，从大自然和范宽的山水画中汲取营养，并得到启迪。
自清乾隆后，国祚日益衰败，《溪山行旅图》置于皇室深宫，无人问津。直到1924年爱国将领冯玉祥发动北京政变，将已逊位的皇帝溥仪赶出紫禁城。故宫成了最大的博物馆，里面藏有几十万件文物珍宝、古玩书画，也包括《溪山行旅图》。
“九一八”事变后，日本侵略东北，危及华北，其早就觊觎我故宫中收藏的历代珍宝。1933年2月，南京政府下令，将紫禁城、故宫中数十余万件国宝南移，后又西运重庆，其中就有范宽的《溪山行旅图》，现存于台北“故宫博物院”。
雪景寒林图
张叔诚
中国宋代的山水画水平很高，且名家辈出，范宽就是其中的代表，他的作品有宋画第一之誉。天津博物馆收藏范宽《雪景寒林图》是一幅无价瑰宝。
此画为绢本，纵高193.5厘米，横宽
160.3厘米，由三屏大幅立轴组成。
画作描绘的是我国北方雪林山川壮美景象。画中大雪初止，群峰耸立，大地一片苍茫，画面的前景为群树林立，姿态万千，这为萧瑟的冬景平添了几分生气，从前景的寒
林往上看，中部的半山腰是白雪盖顶的庙宇，再往上顶部便是高耸的山峰，在烟云的笼罩下雄伟的主峰西侧有若隐若现的村庄和山峦，使画面显得幽静而深邃。
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